У будівлях періоду ар-нуво, як і в інтер’єрі, так й в екстер’єрі, гармонійно поєднано різні матеріали: метал і камінь, дерево і скло, шпалери різної текстури й розписи, вітражі. Сьогодні розповімо про метал та його використання у стилі ар-нуво.
Художній метал використовували для створення орнаментів, декоративних елементів зокрема й на фасаді, зокрема для створення ґраток, жардиньєрок, балконного огородження, поручнів сходів та інших деталей. Ці металеві елементи додавали будівлям стилю ар-нуво характерний легкий та гармонійний вигляд.
Один із найвиразніших прикладів, які можуть відображати художні якості пластики Львова під час періоду ар-нуво, – це вхідні двері житлових будинків, які часто називають “брамами”. Металопластика Львова вражає різноманіттям символічних композицій – рослинних мотивів, натуралістичних та стилізованих гілок дерев, соняшників, лілій. Пошук декоративної форми розширився внаслідок складних комбінацій ліній, з’єднань на клепках та використання стандартизованих елементів пресованого та просіченого листового металу.
Меандри, три- та шестипелюсткові розетки, мотиви концентричних кілець тощо захоплюють різноманітністю композиційних і декоративних рішень. У сецесійних формах привертає увагу особливий характер лінії, її чистота, здатність перетворюватися на площину, пляму. Перевага надається S-подібній лінії.
Рослини були творчо відтворені за допомогою звивистих, необмежених і хвилястих ліній у металі та ефектно виглядали на брамах, вікнах та дахах будівель. звивистих, необмежених і хвилястих ліній.
У кінці XIX – на початку XX століття Львів відзначався значним розвитком ковальського мистецтва. Тут діяло практично два десятки фірм і майстерень, які спеціалізувалися на архітектурному ковальстві.
Решіткам фірми І. Левинського властива кристалічна структура та геометризм, близький до народної орнаментики.
Замовлення українських архітекторів (зокрема, Лева Левинського) на виконання кованих решіток і надбанних хрестів виконували майстерня М. Стефанівського та слюсарська робітня І. Глинчака у Львові.
Архітектори Львова кінця XIX – початку XX століття брали активну участь у створенні художніх виробів з металу. Олександр Лушпинський разом з Левом Левинським, Євгеном Нагірним, Альфредом Захарієвичем та іншими архітекторами, використовуючи орнаментальні та формотворчі мотиви українського народного мистецтва, створили оригінальні стилізовані композиції для виробів з металу, які визначили новий напрямок у художньому металі початку XX століття, пов’язаний з українським архітектурним стилем. Такі роботи Олександра Лушпинського були розроблені для будівель на вулицях Руській, 20 (1903-1906 рр.) і Генерала Чупринки, 11а (1906-1907 рр.) та інших.
Один з визначних прикладів кованого металу, втілених в дусі українського народного мистецтва на початку XX століття, був спільний проєкт І. Левинського та О. Лушпинського – будівля бурси Народного дому на вулиці Лисенка, 14 у Львові (1906 рік). Металеві деталі для оздоби інтер’єру та екстер’єру виготовили у майстерні М. Стефанівського у 1907 році. Художній ансамбль включав металеве оформлення дверей, дверні ручки, сходові клітки, декілька варіантів віконних ґрат, зовнішню решітку огорожі, балконні ґрати та кронштейни, вхідні брами, які утворюють єдину цілісну композицію як між собою, так і в контексті всього екстер’єру споруди. Тут частково прослідковуються елементи народної стилістики.
Важливим декоративним елементом оздоблення будівлі в епоху сецесії були металеві архітектурні завершення – флюгери, рапіди, шпилі, решітки – виконані переважно в техніці кування. Подібні завершення увінчують будинки на вул. Генерала Чупринки, Кульпарківській, Лисенка, Привокзальній, Домбровського, Дудаєва, проспекті Шевченка. Популярними були флюгери у вигляді півнів (як на металевому піддашші будинку початку ХХ ст. на вул. Домбровського, 4), драконів, качок. Вежу будинку на вул. Генерала Чупринки, 22 увінчує невисока кована решітка з рослинним орнаментом.
Сам флюгер оздоблено S-подібними лініями та спіральними прутами. Зображення качки виконано прорізною технікою, флюгер є домінантою декоративного оздоблення будинку. Зустрічаються флюгери у вигляді стріли, списа. Популярними металевими архітектурними завершеннями були профільовані кулі, а також решітки. У останніх спостерігається вплив європейського модерну.
Майстри зуміли творчо поєднати форми західноєвропейського модерну із трансформованими мотивами народного мистецтва. Основною ідеєю модерну був синтез мистецтв для створення цілісного, гармонійного з навколишнім середовищем образу.
Фото: Бюро спадщини.
За матеріалами статті Івана Франка, заслуженого діяча мистецтв України, приват-професора, завідувача кафедри художнього металу ЛНАМ “Кований метал у Львові початку ХХ ст. Модерн”, опублікованої у Віснику Львівської національної академії мистецтв. Вип. 38. 2018.
Typical features of the Art Nouveau style: Artistic metal
Artistic metal as one of the characteristic features of secession
In the buildings of the Art Nouveau period, both in the interior and in the exterior, various materials are harmoniously combined: metal and stone, wood and glass, wallpapers of various textures and paintings, stained glass windows. Today we will talk about metal and its use in Art Nouveau style.
Artistic metal was used to create ornaments, decorative elements, in particular, on the facade, in particular, to create lattices, planters, balcony railings, stair railings and other details. These metal elements gave Art Nouveau buildings a characteristic light and harmonious look.
One of the most vivid examples that can reflect the artistic qualities of Lviv plastic during the Art Nouveau period are the entrance doors of residential buildings, which are often called “gates”. The metalwork of Lviv impresses with a variety of symbolic compositions – plant motifs, naturalistic and stylized tree branches, sunflowers, and lilies. The search for decorative form expanded due to complex combinations of lines, riveted joints and the use of standardized elements of pressed and perforated sheet metal. Meanders, three- and six-petalled rosettes, motifs of concentric rings, etc. fascinate with a variety of compositional and decorative solutions. In secessionist forms, the special nature of the line, its purity, ability to transform into a plane, a spot attracts attention. An S-shaped line is preferred.
The plants were creatively reproduced with sinuous, unbounded and wavy lines in the metal and looked spectacular on the gates, windows and roofs of the buildings. winding, unlimited and wavy lines.
At the end of the 19th and the beginning of the 20th centuries, Lviv was marked by significant development of blacksmithing art. There were almost two dozen firms and workshops specializing in architectural blacksmithing.
Lattices of the I. Levinsky company are characterized by a crystalline structure and geometry, close to folk ornamentation.
The orders of Ukrainian architects (in particular, Lev Levinskyi) for the execution of forged lattices and acquired crosses were carried out by the workshop of M. Stefanivskyi and the locksmith workshop of I. Hlynchak in Lviv.
Lviv architects of the late 19th and early 20th centuries took an active part in the creation of artistic metal products. Oleksandr Lushpinsky, together with Lev Levinsky, Yevhen Nagirny, Alfred Zaharievich and other architects, using the ornamental and form-forming motifs of Ukrainian folk art, created original stylized compositions for metal products, which defined a new direction in artistic metal of the beginning of the 20th century, associated with Ukrainian architectural style. Such works by Oleksandr Lushpinskyi were designed for buildings at 20 Ruska Street (1903-1906) and 11a General Chuprinka Street (1906-1907) and others.
One of the notable examples of forged metal embodied in the spirit of Ukrainian folk art at the beginning of the 20th century was the joint project of I. Levinskyi and O. Lushpinskyi – the People’s House bursa building at 14 Lysenko Street in Lviv (1906). Metal parts for interior and exterior decoration were made in the workshop of M. Stefanivskyi in 1907. The artistic ensemble included metal decoration of doors, door handles, stairwells, several options for window grills, the outer grid of the fence, balcony grills and brackets, entrance gates, which form a single integral composition both among themselves and in the context of the entire exterior of the building. Elements of folk stylistics are partially traced here.
An important decorative element of the decoration of the building in the Secession era were metal architectural finishes – vanes, rapids, spiers, grilles – made mainly in the forging technique. Similar finishes crown the houses on the street. General Chuprinka, Kulparkivska, Lysenko, Pryvokzalnaya, Dombrovsky, Dudayev, Shevchenko avenues. Weather vanes in the form of roosters (as on the metal porch of the house of the beginning of the 20th century at 4 Dombrovskyi St.), dragons, and ducks were popular. Building tower on the street General Chuprinka, 22 is crowned by a low wrought-iron lattice with a floral ornament. The vane itself is decorated with S-shaped lines and spiral rods. The image of the duck is made using the slotted technique, the weather vane is the dominant feature of the decorative decoration of the house. There are weather vanes in the form of an arrow, a spear. Popular metal architectural finishes were profiled spheres, as well as lattices. In the latter, the influence of European modernism is observed.
The masters managed to creatively combine the forms of Western European modernism with the transformed motifs of folk art. The main idea of modernism was the synthesis of arts to create a complete, harmonious image with the environment.
Photo: Heritage Bureau.
According to the materials of the article by Ivan Franko, honored artist of the arts of Ukraine, private professor, head of the artistic metal department of the National Academy of Sciences “Forged metal in Lviv at the beginning of the 20th century. Modern”, published in the Bulletin of the Lviv National Academy of Arts. Vol. 38. 2018.
